臺(tái)詞不過(guò)關(guān)、靠配音演員代為“開口”的演員，如今被戲稱為“演貝”。最近，越來(lái)越多“演貝”開始使用原聲出演，卻因臺(tái)詞講不好而引發(fā)吐槽。不少觀眾說(shuō)，“他們一張嘴毀掉整部劇”；也有人質(zhì)疑說(shuō)，連臺(tái)詞都講不好，他們到底是不是合格演員。

　　最近，關(guān)于“演貝”的討論反映了觀眾的呼聲，人們不想再在屏幕上看見(jiàn)聲畫割裂的“臉替”，也不想打開一部劇聽見(jiàn)的總是那些熟悉的聲音。有網(wǎng)友戲稱，“我愛(ài)的是你的臉和另一個(gè)人的聲音”“觀眾嗑的糖都是配音老師在談戀愛(ài)”，令人啼笑皆非。

　　難道原聲臺(tái)詞是對(duì)演員的“超綱要求”嗎？實(shí)則不然。聲、臺(tái)、形、表是演員的四大基本功，“聲”排第一位，聲音、臺(tái)詞占了其中兩項(xiàng)，分別對(duì)應(yīng)演員語(yǔ)調(diào)的拿捏和臺(tái)詞的精準(zhǔn)、適配。按理說(shuō)，演員在演戲前應(yīng)該經(jīng)過(guò)專業(yè)的訓(xùn)練和長(zhǎng)期的練習(xí)，但實(shí)際的情況卻是不少演員的基本功實(shí)在“拿不出手”。他們吐字不清、斷句不明，有的操著方言濃郁的普通話，有的甚至連臺(tái)詞都不背，直接念著12345上陣，讓人疑惑：現(xiàn)在的電視劇是不是“光看臉”就行了？

　　說(shuō)都說(shuō)不好，就更難演得好了。臺(tái)詞很多時(shí)候能幫助演員入戲，聲音是情緒的外化，很難一分為二，否則容易產(chǎn)生聲畫錯(cuò)位的割裂感。演員梳理臺(tái)詞、理解臺(tái)詞、演繹臺(tái)詞的過(guò)程，其實(shí)就是和角色共情的過(guò)程。好的演員往往能把聲音和表演融為一體，讓觀眾堅(jiān)信他就是劇中角色，所謂“劇拋型演員”，說(shuō)的就是這些演什么像什么的演員，可謂“一人千面”。反觀那些臺(tái)詞飽受詬病的演員，大多演技也受到質(zhì)疑：該抑揚(yáng)頓挫時(shí)他們平鋪直敘，該悲痛欲絕時(shí)他們卻有氣無(wú)力，難怪觀眾說(shuō)他們是“AI式演員”，是“千劇一面”。

　　很多人追捧“原汁原味”，其實(shí)，聲音和臺(tái)詞也能幫助演員展現(xiàn)個(gè)人特色和獨(dú)特魅力。沒(méi)有兩片完全相同的葉子，也沒(méi)有兩種完全一樣的音色，聲音與臺(tái)詞和演員的形體、表演共同構(gòu)成觀眾心中的立體形象。朱亞文的低沉就像耳邊呢喃，詠梅的溫柔讓人如沐春風(fēng)，海清的潑辣就像陣陣雨點(diǎn)，楊紫的俏皮讓人心生憐愛(ài)，賈玲的爽朗就像冬日暖陽(yáng)……聲音和臺(tái)詞既是表演的基礎(chǔ)，也是演員獨(dú)一無(wú)二的仰仗。如果連口都開不了、聲都發(fā)不出，又怎能指望“聲入人心”呢？

　　所幸，留給“演貝”們繼續(xù)“閉口不言”的時(shí)間不多了。此前，國(guó)家廣播電視總局發(fā)布了《演員聘用合同示范文本（試行）》，其中提到演員如果無(wú)法完成配音工作，需要請(qǐng)專業(yè)配音演員的，需自掏腰包承擔(dān)所有費(fèi)用。雖然沒(méi)有明令禁止，但傳遞出的信號(hào)和傾向不言自明。同時(shí)，中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)也把“演員本人配音”作為角逐表演類單項(xiàng)獎(jiǎng)的要求。留給“演貝”們的“安全區(qū)”正在縮小，未來(lái)肯定有越來(lái)越多的“演貝”要學(xué)著“開口說(shuō)話”。

　　希望那些仰仗配音演員的“演貝”能明白，要想來(lái)路越走越寬，就要苦練本事、補(bǔ)齊短板，否則在演繹角色時(shí)只會(huì)“有口難開”，少了幾分底氣。畢竟浮在角色表面，就別想讓角色走進(jìn)觀眾心里；自己都不入戲，就只會(huì)讓觀眾一再出戲。劉曉慶