仲呈祥

　　■南昆守正，守住了歷史唯物觀、藝術(shù)辯證法之“正”，守住了昆曲藝術(shù)始終為人民、為觀眾之“正”，守住了繼承弘揚(yáng)昆曲藝術(shù)優(yōu)秀傳統(tǒng)之“正”，守住了尊重藝術(shù)家、遵循藝術(shù)規(guī)律之“正”，唯其如此，南昆的創(chuàng)新才能日益精彩。

　　前一陣，觀看了江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院（以下簡(jiǎn)稱南昆）的《蝴蝶夢(mèng)》《世說新語(yǔ)》《瞿秋白》三臺(tái)大戲和《小商河》《游園驚夢(mèng)》《小宴》《酒樓》《寫狀》等經(jīng)典折子戲。這讓我感受到，南昆在“守正創(chuàng)新”上做出了扎實(shí)的成績(jī)，堪稱新時(shí)代戲曲院團(tuán)振興戲曲的一面旗幟。

　　首先是出戲、出劇目。且看這三臺(tái)大戲——《蝴蝶夢(mèng)》是對(duì)古典傳奇名篇以當(dāng)代眼光進(jìn)行的全新詮釋與改編，可謂“有鑒別地加以對(duì)待，有揚(yáng)棄地予以繼承”，成功地將“莊周試妻”變成了“田氏戲夫”，老戲翻出了新意；《世說新語(yǔ)》是實(shí)現(xiàn)古典文學(xué)資源的發(fā)掘、配置后進(jìn)行新編的歷史劇，將粒粒珍珠組成了一幅饒有趣味、意蘊(yùn)豐厚的魏晉人文風(fēng)情畫；而《瞿秋白》是用昆曲藝術(shù)為重大革命歷史題材和革命先驅(qū)立傳畫像，高質(zhì)量地攀上了思想、藝術(shù)的高峰。至于那兩臺(tái)經(jīng)典折子戲，又彰顯出南昆尊重經(jīng)典、珍視遺產(chǎn)、在繼承基礎(chǔ)上發(fā)展的優(yōu)秀傳統(tǒng)。概而言之，南昆在劇目建設(shè)上踐行了在繼承基礎(chǔ)上的發(fā)展創(chuàng)新才是真正的發(fā)展創(chuàng)新的道理。

　　劇目建設(shè)是劇院守正創(chuàng)新、振興戲曲的載體，而劇目創(chuàng)新的關(guān)鍵在人才、根基在人才。且看南昆，劇本乃一劇之本，編劇乃劇本之主。作為新時(shí)代南昆主要代表作的三臺(tái)大戲劇本，皆出自羅周、張弘之手。此外，張曼君之于《瞿秋白》、石小梅之于《世說新語(yǔ)》、徐春蘭之于《蝴蝶夢(mèng)》，都證明了南昆在選擇導(dǎo)演人才上的獨(dú)具慧眼。而張繼青、胡錦芳等老一輩昆曲大家的無私傳授和精心培育，更為南昆中青年昆曲藝術(shù)人才的成長(zhǎng)，作出了杰出的貢獻(xiàn)。僅以《瞿秋白》為例，該戲的主演就集幾代精銳于一臺(tái)——南昆青年一代領(lǐng)軍人物施夏明飾演瞿秋白、“梅花獎(jiǎng)”得主孔愛萍飾演瞿母、巾生名家錢振榮飾演魯迅……個(gè)個(gè)光彩奪目，令人叫絕！還有活躍于其他戲中的周鑫、徐思佳、錢偉、朱賢哲等演員的精彩表演，都讓觀眾獲得了南昆古樸典雅、清新細(xì)膩的審美風(fēng)格和藝術(shù)享受。

　　出戲、出人是新時(shí)代南昆守正創(chuàng)新結(jié)出的豐碩成果，是南昆讓古老的昆曲藝術(shù)“同當(dāng)代文化相適應(yīng)、同現(xiàn)代社會(huì)相協(xié)調(diào)”，進(jìn)行“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”的實(shí)踐。南昆守正，守住了歷史唯物觀、藝術(shù)辯證法之“正”，守住了昆曲藝術(shù)始終為人民、為觀眾之“正”，守住了繼承弘揚(yáng)昆曲藝術(shù)優(yōu)秀傳統(tǒng)之“正”，守住了尊重藝術(shù)家、遵循藝術(shù)規(guī)律之“正”，唯其如此，南昆的創(chuàng)新才能日益精彩。

　?。ㄗ髡呦抵袊?guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)首屆主席、中央文史研究館館員）