香港特別行政區(qū)行政長官林鄭月娥近日表示，香港電臺作為公營廣播機構(gòu)，根據(jù)其《香港電臺約章》所訂立的公共目的，須提供讓市民了解社會和國家的節(jié)目，培養(yǎng)市民對公民及國民身份的認同感。她又指，港臺電視在“國劇830”時段，已播放內(nèi)地劇集《號手就位》，未來港臺電視會繼續(xù)播放更多相關(guān)節(jié)目，加深市民對國家的認識。據(jù)透露，港臺會與中央電視臺建立長期合作伙伴關(guān)系，積極配合相關(guān)工作，推出及尋找更多合適的內(nèi)地節(jié)目，幫助香港市民認識中華文化及國家的發(fā)展現(xiàn)況。

　　在“修例風(fēng)波”期間，香港一些媒體成為煽動“港獨”、“反中亂港”的輿論陣地，在香港國安法框架下，對公營廣播機構(gòu)進行調(diào)整，加深其與內(nèi)地電視臺的合作，引進內(nèi)地影視節(jié)目，培養(yǎng)市民國家身份認同，必然是香港撥亂反正非常關(guān)鍵的一步。

　　上世紀八九十年代香港影視劇之所以在內(nèi)地及港澳臺地區(qū)獲得巨大的影響力，很大程度上來自于同屬中華民族的骨肉同胞所擁有的共同文化經(jīng)驗。然而，通過對香港、澳門年輕一代的相關(guān)調(diào)研可以發(fā)現(xiàn)，如果打開一個澳門青少年的手機，我們會發(fā)現(xiàn)它包含的應(yīng)用程序（或其國際版本）與內(nèi)地青少年所使用的高度接近。而大多數(shù)香港青少年的手機上則基本是美國、英國的應(yīng)用程序。當年輕一代看著不同的電影電視和綜藝節(jié)目，玩著不一樣的游戲，也就是說缺乏文化娛樂意義上的共有文化經(jīng)驗時，隔閡自然而然地產(chǎn)生了，上升到國家認同層面，正如林鄭所說，就是公民及國民身份認同感不夠。進一步來說，如果港澳臺地區(qū)無法享受到內(nèi)地文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的優(yōu)秀成果，本地又沒有產(chǎn)生足夠的內(nèi)容支撐，就不可避免地導(dǎo)致其媒介信息的獲取源頭被敵對勢力把持和操控。

　　要看到，在現(xiàn)行的版權(quán)體系下，從電影、電視到網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)劇，不同媒介形態(tài)下的文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)容，還不能實現(xiàn)內(nèi)地和港澳地區(qū)的同步共享。在內(nèi)地一些產(chǎn)生積極效應(yīng)和社會反響的優(yōu)秀文化產(chǎn)品，無法在港澳臺地區(qū)通過正規(guī)渠道落地。因此，在愛國愛港框架下，傳播途徑要升維，尤其是版權(quán)領(lǐng)域應(yīng)在“一國兩制”下，進一步探索新路徑，開拓新渠道，包括但不限于報紙、電臺、電視臺，網(wǎng)絡(luò)電影、電視劇、音樂、動漫、游戲、社區(qū)等，利用內(nèi)地媒介的縱深優(yōu)勢全方位傳播，構(gòu)建內(nèi)地與港澳地區(qū)的共同文化經(jīng)驗和文化認同。

　　尋找一國兩制下文化治理的新模式，首先要解決版權(quán)問題。目前內(nèi)地與香港互聯(lián)網(wǎng)文化交流一個主要的渠道是TikTok，而TikTok實際上與抖音也并不完全是一回事。沒有渠道，再好的內(nèi)容也傳播不出去。因此當務(wù)之急是向港澳臺地區(qū)開放相關(guān)版權(quán)。其次，在內(nèi)地文化產(chǎn)品傳播過程中，需以社會效益為先，經(jīng)濟效益靠后?？梢钥紤]通過一些優(yōu)惠政策，鼓勵文化平臺型企業(yè)尤其是數(shù)字企業(yè)主動向港澳臺地區(qū)傳播精品內(nèi)容。通過一些企業(yè)先行先試的渠道和內(nèi)容探索，進一步積累經(jīng)驗，在培養(yǎng)共同的文化經(jīng)驗、文化記憶基礎(chǔ)上，構(gòu)建國家認同。（作者是中國藝術(shù)研究院副研究員）