圖為《八廓北院》劇照。記者 鄭璐 謝筱純 攝

　　那時的場景，次仁玉珍還記憶猶新。在西藏自治區(qū)話劇團(tuán)一間局促的會議室里，一場關(guān)于劇本《八廓北院》的研討正在進(jìn)行?！跋襁@樣沒有取舍的話，就有問題。”一個人說。話音剛落，另一個人又說：“這樣的寫法，唯一成功的，就是《茶館》。”自治區(qū)話劇團(tuán)年輕的編劇次仁玉珍坐在角落里，聽著這些來自文化部國家藝術(shù)院團(tuán)采風(fēng)團(tuán)團(tuán)員們對《八廓北院》劇本的看法。自治區(qū)話劇團(tuán)的導(dǎo)演尼瑪玉珍就坐在前排，認(rèn)真地記錄著這些修改意見建議?！栋死痹骸返某醺濉哆h(yuǎn)去的大院》是在2013年，次仁玉珍作為西藏少數(shù)民族特培生，在上海戲劇學(xué)院進(jìn)修的那一年里完成的。她說：“當(dāng)時，純粹就是對生活在八廓大院里的普通老百姓生活的一種回憶。那里有我童年的點(diǎn)滴往事，也有對那些已經(jīng)過往的人和事的感恩與懷念?！贝稳视裾湔f，雖然自己對《遠(yuǎn)去的大院》傾注了真情與實(shí)感，但也僅僅是為紀(jì)念那些過往而寫的，從未想過有一天它會被搬上舞臺，還會得到那么多的關(guān)注。“從我的初稿《遠(yuǎn)去的大院》，到最終的《八廓北院》，八易其稿，其中，有五次是大動。”她接著說。從《遠(yuǎn)去的大院》到《八廓北院》，從最初為個人的回憶和往事，到為了迎接黨的十九大勝利召開，她的劇本成為反映一個時代、一段跨越幾十年的西藏現(xiàn)實(shí)題材作品。其間，次仁玉珍和身邊的人付出了超乎尋常的努力。初稿《遠(yuǎn)去的大院》完成時，次仁玉珍原本以為自己又要獨(dú)自修改這個劇本了。恰逢文化部國家藝術(shù)院團(tuán)采風(fēng)團(tuán)一行來到西藏，導(dǎo)演尼瑪玉珍就把次仁玉珍的劇本拿給采風(fēng)團(tuán)的團(tuán)員們看，希望能夠得到來自首都文藝工作者的意見建議。沒想到國家話劇院的編劇劉深看完后主動要求來幫她修改。在修改劇本之前，劉深還讓導(dǎo)演尼瑪玉珍帶著他們一起走進(jìn)拉薩八廓街的老院子里找感覺。為寫好這部跨越幾十年的大劇本，她還和導(dǎo)演尼瑪玉珍在自治區(qū)話劇團(tuán)的安排下，多次住進(jìn)賓館，開始大幅改動劇本，一次、兩次、三次……直到第八次才改成最終的模樣。在將近兩年的時間里，《八廓北院》劇本得到了各方的關(guān)注和幫助。有自治區(qū)話劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和同事們一直以來的關(guān)心和支持，也有來自首都文藝工作者的寶貴意見。她表示：“很感激團(tuán)里的領(lǐng)導(dǎo)、同事，也非常感謝父母和愛人的幫助。我會繼續(xù)努力，用筆尖書寫大時代背景下西藏普通人的故事。”